Кольоровий щоденник-календар із твердою обкладинкою із замком Підготовка до друку повинна враховувати вимоги після обробки

Кольоровий щоденник-календар із твердою обкладинкою із замком Підготовка до друку повинна враховувати вимоги після обробки

Як основний спосіб рекламної комунікації, реклама «Щоденник у твердій обкладинці з замком» широко відома та прийнята в усіх сферах життя значною мірою. Однак більшість рекламного дизайну та виробничого персоналу не знають методу друку газети, тому вони просто звертають увагу на суб’єктивні візуальні ефекти в дизайні. Товариші з рекламного відділу редакції газети, хоч і мають певне уявлення про післядрукарський процес, вони не наважуються легко змінювати документи, надіслані клієнтами, так що проблема виявляється в процесі друку. Через грубу поверхню газетного паперу, низький розмір або навіть відсутність розміру, високу проникність чорнила, значне розширення крапок, низьку швидкість накладення, тому, коли ми друкуємо рекламу, завжди важко встежити за проблемою.

Наразі основні проблеми нашого рекламного друку «Щоденник-календар у твердій обкладинці з замком» такі: по-перше, середня тональна частина розширення крапок серйозна, що призводить до зміщення кольорів; По-друге, заміна сірого компонента є недостатньою, чотирикольоровий кольоровий блок накладання нелегко уніфікувати; Три – це не загальна кількість чорнила, що призводить до серйозного забруднення, чотири – важко встановити дрібний шрифт. Це може здатися проблемою, але з аналітичної точки зору це проблема, тобто вихідні дані обробки зображення не є націленими параметрами вибору. Оскільки більшість підприємств створюють файли даних лише під час виробництва реклами, однак один і той самий рукопис дизайну передається багатьма способами, такими як рекламні щити, періодичні видання, журнали, рекламні оголошення в газетах або корпоративні журнали, і в цих способах засоби масової інформації використовуються дуже різні, такі як рекламні щити. Найчастіше використовується струменевий друк (або друк на великому друкарському верстаті), періодичні видання, журнали, хоча такі самі, як і друковані засоби масової інформації, але папір дуже різний, є крейдований папір, офсетний папір, газетний папір, а тепер легкий крейдований папір, інший папір, його придатність для друку не однакова, і дизайнери реклами часто ігнорують цей момент, тому ми часто бачимо той самий дизайн реклами в різних друкованих ЗМІ, щоб показати колір, чіткість, візуальний вплив дуже різний. Як приклади в цій статті можна взяти рекламу Toyota Yaris і Toyota New Camry. Чорний фон на всю сторінку цих двох автомобільних реклам, можливо, призначений для підкреслення несподіваного ефекту та посилення візуального впливу на читачів. З пробних відбитків екрану ми можемо прочитати, що загальне значення чотирьох кольорів CMYK становить понад 380, що можна надрукувати на папері з покриттям. Але для газетного паперу загальна кількість чорнила може досягати лише 260, тому важко уникнути забруднення, водночас через низьку швидкість накладення друк кольорових блоків нелегко уніфікувати, ефект друку не ідеальний.

Отже, чи можна змінити цей статус-кво, ми вважаємо, що різні друковані матеріали, абсолютно ніякої різниці кольорів неможливі, але ми можемо зменшити цю різницю кольорів до мінімуму, одним із методів є посилення рекламного дизайну та виробничого персоналу, щоб зрозуміти знання друку після процесу, у дизайні рукопису реклами відповідно до різного паперу для збереження різних файлів даних, різниця полягає в: у програмному забезпеченні для обробки зображень, у налаштуванні параметрів поділу кольорів, для іншого паперу, різних чорнил, налаштуйте різні стандарти, такі як чорнило має американський стандарт, європейський стандарт, японський стандарт; Папір поділяється на крейдований папір, некрейдований папір, газетний папір тощо, і для різного паперу встановіть різну швидкість розширення крапок і заміну сірого компонента GCR або видалення фонового кольору UCR, користь або посилення фонового кольору UCM, одночасно встановіть загальний ліміт чорнила та максимальна кількість чорної пластини.

Конкретні операції такі: відкрийте програмне забезпечення PHOTOSHOP, натисніть «Edit {{0}} Color Setting», виберіть «Settings -- Custom» у робочій області у спливаючому вікні, виберіть RGB відповідно до використовуваного дисплея виберіть «Елемент CMYK» як «Користувацький CMYK», а в меню нижнього рівня «Колір чорнила» та «розширення крапок» можна вибрати як КРЕДОВАНИЙ папір, НЕКРЕЙДОВАНИЙ папір або ГАЗЕТНИЙ ПАПІР відповідно до використовуваний друкарський матеріал. Розширення точки можна виконувати на різних параметрах паперу. Існують додаткові елементи кривої, які були точно виміряні на друкованому матеріалі. І на різних відсотках розширення точок квазівизначеного значення, без цієї умови вибору стандартних елементів, але якщо це друк на газетному папері, то відсоткове значення позаду становить 25 відсотків ~ 30 відсотків, у параметрі «розділення кольорів» розділення кольорів типу відповідно до різних друкарських матеріалів, щоб вибрати "GCR" або "UCR", газетний друк зазвичай вибирає GCR, чорний варіант вибору "середній", Граничне значення чорних чорнил становить 100 або 85, а значення "загальна кількість чорнил" обмеження» становить 400 для друку на крейдованому папері, 300 для друку без крейдованого паперу та 260 для друку на газетному папері. У той же час, якщо загальна кількість сягає 260, тоді граничне значення чорного чорнила має становити 85. Значення UCA зазвичай використовується, коли друк на крейдованому папері збільшує товщину шару чорнила. Прийміть 0 "при друку на некрейдованому папері. Таким чином ми можемо отримати дизайн вихідних даних документів для різних друкованих матеріалів, для різних каналів реклами, доставки різних документів.

Проаналізовано наступні три випадки.

Випадок 1: Чорнило є європейським стандартом, папір крейдований, швидкість розширення крапок 50 відсотків становить 9 відсотків, обробка GCR. Однак чорна пластина генерується як 0, тому загальна кількість чорнила сягає максимуму 400, а обмеження на кількість чорного чорнила не існує. Значення UCA приймає відповідне значення відповідно до різних ситуацій, яке застосовується у випадку крейдованого паперу, а саме крейдованого паперу.

Ситуація 2: чорнило для японського стандарту, папір для паперу без покриття, наразі 50 відсотків значення розширення точки становить 15 відсотків, обробка GCR. Виробництво чорної версії відповідно до різних обставин може вибрати «низький» або «середній», ліміт чорних чорнил — 100, загальний ліміт — 300, номер UCA — 0.

Ситуація 3, чорнило для стандарту Сполучених Штатів, папір для газет, 50 відсотків крапкового розширення 30 відсотків, обробка GCR. Виробництво чорнильних пластин є «середнім» або більше, ліміт чорного чорнила становить 100, загальний ліміт чорнила — 260, номер UCA — 0, у той же час існує додаткова умова для газетного паперу, тобто коли досягнуто загального значення чотириколірного чорнила CMYK 260, чорна версія не може перевищувати 85 відсотків.

Той самий рукопис із використанням вищезазначених трьох різних параметрів кольороподілу Налаштування, GCR (UCR, UCM) змінна кількість заміни, можна зробити відповідно придатним для різної площі точок для друку на папері у відсотках, це різне розширення точок для друку на папері непослідовне та Наприклад, якщо газетний друк замінити іншим, чотирикольоровий наклад можна змінити на триколірний або навіть двоколірний, що є набагато сприятливішим для відновлення кольору. і налагодження виробничого процесу. Саме завдяки наявності таких ідей у ​​нас зараз є процвітаюча професійна система керування кольором.

Завдяки наведеному вище аналізу ми беремо чорнило (американське, європейське, японське) і папір (крейдований, некрейдований, газетний папір). Три стандарти повинні мати змогу отримати 9 комбінацій, плюс тепер комерційна ротація з використанням все більшої кількості легкокрейдованого паперу може бути 12 комбінацій, тобто та сама реклама для збереження 12 файлів даних, це громіздко. Ми можемо визначити стандарт чорнила відповідно до типу чорнила, яке зазвичай використовується, а потім зберегти його як документ для друку на крейдованому папері, документ для друку на папері без покриття, документ для друку на папері з легким покриттям і документ для друку на газетному папері відповідно до іншого паперу. Загалом чотири версії документів розміщуються на різних рекламних носіях, щоб гарантувати, що та сама реклама на різних паперових друкарських друкарських ефектах є якомога більшою. Технічно кажучи, це дуже проста техніка, але проблема полягає в тому, що більшість рекламного дизайну та виробничого персоналу не звертають уваги на цю проблему, оскільки вони не розуміють процесу друку або, з точки зору клієнта, доставки продукту, друкарня повинна надрукувати ефект, який йому потрібен. Це не впливає на високоякісну або вишукану рекламну друковану продукцію, але існує досить багато прихованих небезпек для газетного друку. Як посилити комунікацію між відповідними відділами редакції газети та рекламодавцями та вирішити проблему з технічного рівня, сьогодні стало важливим підходом. З точки зору самої редакції газети, на тлі поточної фінансової кризи, як використовувати наявну технічну потужність, також важливо прискорити цифровий процес усього процесу, покращити здатність мати справу з різними можливих проблем, уникнути значного скорочення ринку реклами та задовольнити все більш високі вимоги клієнтів до якості.