Складні ящики для ящиків з додрукарською підготовкою до друку ПВХ принципи застосування тексту дизайну та способи розташування

Складні ящики для ящиків з додрукарською підготовкою до друку ПВХ принципи застосування тексту дизайну та способи розташування

 

У допринтному оформленні тексту значну частку займає виготовлення різноманітної реклами. У рекламі текст займає особливе важливе місце, використання тексту для передачі інформації має давню історію. Багато рекламних оголошень складаються з тексту, і навіть ті з ілюстраціями невіддільні від макета тексту. Слова потрібно створювати так, щоб вони працювали ефективніше. Суворо дотримуйтесь принципів використання тексту, щоб споживачі легко читали гарантію.

 

По-перше, застосування принципів

 

Текст реклами має бути текстом, використаним або переданим рекламодавцем і споживачем. Загалом слід дотримуватися наступних принципів:

 

1. Науковий (легкий для споживачів)

Слова є інструментом для передачі інформації та передачі ідей. Ми створили слова, щоб їх зрозуміла аудиторія. Якщо розташування тексту в рекламі ненаукове, це вплине на інтерес аудиторії до читання, що також знизить роль реклами.

 

(1) Розташування:

① Загальне розташування. Текст та інші елементи малюнка мають бути органічним цілим, тому в процесі творчості текст слід враховувати, а не після того, як малюнок буде завершений, а потім знаходити місце, куди «вмонтувати» текст, щоб текст втратить відчуття цілісності зображення, відсутність первинного та вторинного, буде виглядати хаотично, впливаючи як на ефект зображення, так і на ефект передачі інформації.

 

② Чіткі пріоритети. Розташування та розмір назви та назви мають привертати увагу, щоб споживачі могли з першого погляду прочитати вміст реклами. Другорядний текст може бути меншим. У верстці тексту слід звернути увагу на контрастність розмірів і щільний контраст, щоб він був чітким і легким для розпізнавання.

 

③ Інтегруйте частини в ціле. Якщо текстового вмісту багато, необхідно впорядковано об’єднати його, перетворити розкидані в єдине ціле та зібрати в одному чи кількох місцях відповідно до змісту та основного та другорядного тексту, щоб уникнути заповнення зображення довільним текстом. Завдяки всьому аранжуванню можна зробити первинний і вторинний малюнок чітким, ясним, більш ніж хаосом.

 

Чорне - це відлік білого. Зберігайте певну кількість білого простору на зображенні. Білий простір важливий для відчуття форми на зображенні. Це показує, що люди можуть відчувати, але це важко пояснити. Дизайн, сам порожній простір також має велику привабливість, він також може зробити тему реклами більш помітною, чітке зображення, візуальний комфорт, легкість для запам’ятовування та ідентифікації.

 

⑤ Рядки, пробіли та інтервали. Незалежно від горизонтального чи вертикального рядка, кількість слів у рядку не має бути надто довгою, наскільки це можливо, щоб зменшити відстань руху очей вгору та вниз або вліво та вправо, рядок занадто довгий, легко читати втома, нелегко перераховувати , але занадто коротке веслування також змушує людей відчувати втому, тому що це змушує людей продовжувати рухатися, щоб рухатися, занадто довго незручно. Для китайських ієрогліфів № 5 розмір символів становить близько 3,75 мм ~ 3,75 мм. Оптимальна кількість символів у рядку становить 20-26. Якщо це більше 50 слів, це здається занадто довгим. У великих малюнках або маленьких рекламних картках кількість слів слід розташувати відповідно до наведеного вище пропорційного співвідношення. Кернінг не повинен перевищувати 1/6 ширини слова, але не повинен бути надто компактним. Якщо англійські літери розраховуються відповідно до китайського символу No.5, кожен рядок символів має більше ніж 10 см завдовжки, людям також незручно читати. Як правило, прийнятна комбінація з 60 літер (включаючи розділові знаки та пробіли). Якщо рахувати словами, доцільно від 7 до 10 слів у рядку. Похиле розташування тексту, як правило, не повинно перевищувати 30 градусів, більше 45 градусів розташування, створювати людям незручність для читання.

 

Міжрядковий інтервал, зазвичай більший, ніж кернінг, повинен бути принаймні подвійним, чітким і легким для читання, нелегким для переліку. Розумний інтервал зазвичай становить від 1/2 до 2/3 висоти слова. Інтервал, що перевищує висоту слова, змушує людей почуватися розкутими.

 

Рівень слів у газетах, зразках, рекламних листівках та іншому друкованому тексті слід звернути увагу на вибір відповідного розміру рівня слів. Вибір рівня слова залежить від відстані між оководом AD. Друкований матеріал, як правило, розглядається в руці, на відстані приблизно 30 см від них. Тому в якості рекламного тексту найчастіше використовується слово №5.

 

Шрифт, одна рекламна картинка не варто вибирати занадто багато шрифтів. Зазвичай існує два або три типи шрифтів, а також розмір шрифту, довжина, позитивні та негативні зміни, які зроблять зображення дуже насиченим, не змінюйте для змін, що часто викликає у людей відчуття безладності, клаптиків.

 

(2) Текст і фон

Коли текст розміщено на задньому плані, чіткість тексту може бути знижена, і фон відіграє певну обмежувальну роль у вираженні тексту.

 

① Обробка тексту та фону має бути гармонійною. Особливо для обробки підписів, через дрібний шрифт, кількість слів, якщо фон погано виділяє його, це послабить його роль. Тому фон не повинен бути занадто складним. Якщо розташувати титри на дуже складному фоні, це викличе серйозні перешкоди. На чорному фоні ряд великих білих написів був би очевидним, але було б не ідеально замінювати маленькі підписи, особливо в світлі чорного чорнила дуже відбиває, щоб побачити маленькі білі слова на чорному фоні дуже важко. А коли справа доходить до неправильної посадки, це зробить текст розмитим, його буде важко читати та незручно дивитися. Крім того, перед друком, якщо вам потрібно змінити слово, складне речення, просто викиньте цю табличку. Якщо ви це зробите, характер Ян може врятувати від проблем, витрачати менше.

 

② Шукайте текст і фон із високою контрастністю. Обов’язково використовуйте висококонтрастні кольори, а не близькі до темних або близьких до яскравих кольорів. Наприклад, червоний і зелений можуть виглядати темними для людського ока, тому не використовуйте їх разом.

 

③ Перевірте колір попелом. Щоб перевірити контраст двох кольорів, перетворіть колір у градації сірого. Цей метод іноді не дуже ефективний, певний колірний контраст є чітким, а перетворення на сірий колір неочевидним, але навпаки має бути вірним, якщо сірий текст і фон контрастують, чіткість кольору має бути дуже хорошою.

 

4. Додайте рамку до тексту. Якщо у вашому дизайні справді потрібні низькоконтрастні комбінації тексту та фону, подумайте про додавання рамки до тексту, щоб він виділявся.

 

⑤ Уникайте резонансного зіставлення кольорів. Деякі поєднання кольорів, як-от жовтий і червоний, самі по собі можуть бути неприємними або бентежити. Тому уникайте цих сполучень.

 

⑥ Зверніть увагу на ефект захоплення. Якщо вам потрібно зробити відступ або відступ, будьте обережні, розміщуючи кольоровий текст на кольоровому фоні. Око дуже чутливе до деформації тексту, оскільки ці два види трепінгу, спричинені зернистістю тексту та заливкою, або потоншенням, дуже неприємні для перегляду.

 

2. Практичність (привертає увагу та персоналізована)

Рекламні шрифти повинні підкреслювати справжню практичність, тому вони повинні бути чіткими та привабливими, мати індивідуальність і мати цінність пробудження спогадів споживачів. Використання унікального шрифту є необхідним заходом, щоб відрізнити підприємство від інших підприємств, а також важливою частиною корпоративного іміджу (символу). Деякі відомі вітчизняні підприємства надають великого значення дизайну шрифту, який може відображати та представляти характеристики їхніх власних підприємств. Вони не ігнорують той факт, що унікальний шрифт може непомітно вплинути на споживачів, оскільки він може підвищити впізнаваність іміджу компанії.

 

Навіть однаковий вид письма, завдяки різним технікам обробки, сформує різні стилі. Індивідуальні унікальні шрифти можна зареєструвати та захистити законом, щоб запобігти їх копіюванню іншими. Оскільки шрифт із індивідуальністю тісно пов’язаний зі змістом продукту, характером компанії, характеристиками підприємства, тому споживачам зручно читати та сприяє запам’ятовуванню. Шрифти з сильною індивідуальністю, як правило, мають сильний візуальний ефект.

 

Хоча унікальні шрифти мають переваги, згадані вище, надмірна обробка їх ускладнить розпізнавання людей. Тому має бути обмеження на варіацію шрифтів. Яке слово C найкраще розпізнати? Якщо ми зможемо стати на позицію споживача, поставити себе на його місце, ми, безперечно, зробимо правильний вибір.

 

3. Нормальність (правильне використання мови)

Використовуючи рекламний текст, ми повинні суворо дотримуватися спрощених символів, передбачених державою, що є вимогою цивілізованого дизайну. Це не тільки сприяло реформуванню китайських ієрогліфів, а й забезпечувало зручність читання людьми. Це також важливо для точної доставки інформації. Збоку це відображає серйозне і відповідальне, скрупульозне ставлення до роботи працівників додрукарської підготовки. І підтримувати стандартизацію китайської мови. Наприклад, "fangling (лацкан)", "Jianjing (окуляри)", "Fuhe (ланч-бокс)" та інші орфографічні помилки не тільки важко розпізнати, але й негативно впливають на соціальне виховання.

 

У пропуску заяви та імені слід звернути увагу на раціональність, піклуватися про громадськість, але слід уникати сумнівів і непорозумінь у людей. Наприклад, слово «штучна шкіра» пропущено, але дехто хоче знову його опустити, а фактично стати «штучна шкіра». Коли ми бачимо в рекламі слова «шкіряне взуття» та «шкіряний шкільний портфель», люди аж підскочать (людська шкіра — це не людська шкіра? Як можна зробити шкільний портфель із людської шкіри? Ці прості та неефективні рекламні слова можуть лише викликають у людей відчуття збентеження та іронії.

 

Користування іноземною мовою вимагає певних знань, якщо не зрозуміти навіть елементарного здорового глузду, то його дуже важко застосувати. Деякі ознаки, наприклад, не можна ігнорувати. Саме слово «ЛЮДИ» має форму множини, тому після нього не слід додавати S. Лише тоді, коли воно означає «народний», слід додавати S. Але перед «С» треба поставити кому «народний», а НАРОДІВ — неправильне написання.

 

4. Адаптивність (відповідає вимогам процесу друку)

Друк — це фактично процес зменшення кольору, незалежно від того, наскільки насиченим є колір, створений накладенням чотирьох кольорів CMYK. Потім у дизайні тексту ми маємо розглянути процес друку. Наприклад, якщо колір тексту не є плашковим кольором CMYK, його потрібно надрукувати CMYK. Якщо під час друку комбінація буде трохи неточною, текст буде подвійною тінню та розмитим. Розробляючи кольори тексту, намагайтеся використовувати плашкові кольори CMYK. Якщо вам потрібно використовувати інші кольори, виберіть шрифт із більшим штрихом і більшим рівнем шрифту.

 

5. Узгодженість (тісне узгодження з функціями вмісту)

При виборі шрифтів і дизайні шрифтів вони повинні бути узгоджені з особливостями рекламного змісту, а дизайнери додрукарської підготовки повинні мати цілісне уявлення. Різні шрифти можуть викликати у людей різні почуття та враження, тому що всі речі в житті мають різне символічне значення.

 

Їжа - це вхід речей, майже більшість їжі повинна мати м'які, круглі, без шипів, легко кусатися та інші характеристики, щоб вхід був добрим. Наприклад, з каштанів і ананасів можна їсти лише шкірку, а риб’ячі кістки закладені в м’ясо, тому люди їдять з великою обережністю. Відповідно до цих характеристик, основні написи в загальному вигляді реклами харчових продуктів, в основному кругла голова навколо мозку, сповнена текучого почуття.

 

Яскраві жирні літери або варіанти асоціюються з важкими промисловими продуктами; Коли ми використовуємо жваве, розслаблене красиве тіло, гладке, струнке тіло квітки та змушує нас думати про товари легкої промисловості, передові ремесла мають вишукані, барвисті, високоякісні, дорогоцінні та інші характеристики. Пропаганда дитячих товарів рекламний шрифт, щоб люди любили бачити групу щойно зі шкаралупи курки, дуже милий пухнастий.

 

Шрифти не тільки відображають характеристики рекламного вмісту, але й відображають відчуття кількості та текстури різних речей. Переваги та недоліки дизайну шрифтів безпосередньо впливають на оцінку продукції. Шрифт реклами високоякісних продуктів повинен давати людям відчуття розкоші, якщо вибрати простий жирний шрифт, це лише знизить ціну товару, зашкодить іміджу товару.

 

Застосування шрифтів не повинно бути необов’язковим і не повинно використовуватися наосліп. Специфічний шрифт є невід'ємною частиною фірмового стилю. Коли ваша реклама потребує оновлення, не просто змінюйте шрифт, принаймні на деякий час. Coca-Cola AD, наприклад, застрягла, коли вибрала шрифт. Якою б не була форма реклами, не змінюйте встановлений шрифт, не можна використовувати варіант сьогодні, завтра жирним шрифтом, такий примхливий підхід шкідливий, не сприяє поглибленню обізнаності споживача про ваш рекламний ступінь. [наступний]

 

По-друге, метод аранжування

У рекламному тексті на позиції заголовка слід звернути увагу на проблему силового поля. Він відіграє важливу роль у розподілі простору. Маючи справу з текстом реклами, ми повинні розглядати питання порядку одночасно з ілюстрацією та звертати увагу на органічний зв’язок, щоб утворити єдине ціле.

 

Порядок є об’єднуючим фактором змін. Як зробити малюнок більш впорядкованим? Найефективніший спосіб зробити це — визначити лінії кісток у кадрі.

 

Скелет: його роль полягає в тому, щоб контролювати розташування зображення, щоб люди бачили положення та межі зображення тощо. Так звана кістяна решітка, за формою схожа на музику в жезлі, на сітку в рукописному папері. Подібно до того, як кістки людського тіла контролюють розташування м’язів, стовбур – це кістки дерева.

 

Лінія кісткової сітки на малюнку може бути визначена власною формою дизайнера або відповідно до необхідності внесення довільних змін. Наприклад, зміна частки клітин у кісткових клітинах; Лінія решітки зазвичай складається з вертикальних і горизонтальних ліній, напрямок яких також можна змінити або надати вигнутій формі. Лінія кісткової решітки може мати клітинну лінію, бінарну лінію або змішану лінію.

 

Простір каркаса розділений лініями кісткової сітки, утворюючи безліч малих просторів, які можна далі розділяти один на одного, а також об’єднувати у великі блоки. Крім того, одна з ліній кісткової решітки може бути посмугованою. Решітка може контролювати положення форми основи, але не її розмір. У межах однієї решітки є зображення, які виходять за межі решітки, наприклад, великі фотографії чи фігури, які можуть займати багато місця, але все ще обмежені решіткою. А в осередку решітки можна розташувати безліч маленьких зображень.

 

Загалом існує два типи ліній решітки: видимі та невидимі. Так звана видима лінія скелета здатна зробити людей помітними і завжди залишатися в кадрі; Невидима лінія кісткової сітки використовується лише для обмеження кордону в дизайні, після видалення дизайну може лише змусити людей відчути силу внутрішнього контролю.

 

Розумне використання лінії кісткової решітки змусить нас отримати гарне відчуття порядку. Сучасний рекламний дизайн надає великого значення ролі кісткової сітки, ламаючи традиційну звичку розташування тексту, від монотонної квадратної форми багатьох форм. Але основні умовності типографіки не можна ігнорувати. Наприклад: зберегти рядок тексту та зміст якомога повнішим; Розділові знаки повинні стояти в кінці речення, а не вгорі рядка. Тому кожен рядок слів потрібно ретельно прорахувати. Крім того, мають бути збережені й інші питання, пов’язані з поверненням лінії.

 

Одним словом, незалежно від того, як ми змінюємо метод аранжування, щоб аудиторія читала без труднощів, гладко та зручно, є мінімальною вимогою. Не змінюйте розташування, але людям додайте непотрібних проблем, наприклад, прочитайте останнє речення, не можна прочитати наступне речення, що суперечить нашому наміру дизайну.