Складні паперові коробки - це найповніші в історії місця друку золотистими та срібними чорнилами

Складні паперові коробки - це найповніші в історії місця друку золотистими та срібними чорнилами

При друкуванні складних паперових коробок золоті та срібні чорнила мають унікальний металевий блиск, який може відтворювати насичений та красивий ефект, прикрашати та покращувати упаковку продукції. Однак друк золотими та срібними чорнилами також відносно складний. На які аспекти слід звернути увагу у конкретному виробництві? Ця стаття розроблена спеціально для довідки.

1. Графічний дизайн макета повинен бути розумним. При необхідності велику площу та тонкі лінії золота та срібла можна розділити на дві версії. Існують вимоги до кольору фону тиснення та товщини тексту. Для твердої версії використовується знеболення від кашлю. Взагалі кажучи, чим темніший осередок друкарської форми, тим краще колір, але занадто глибока клітина впливає на швидкість висихання шару чорнила. Впливають на стійкість до адгезії, і їх слід належним чином контролювати.

2. Вимоги до кольору фону різних матеріалів різні. Через золотистий колір на папері, як правило, необхідно заздалегідь надрукувати на папері легкий середньо -жовтий шар чорнила, а потім надрукувати золоті чорнила. На папері надруковано срібло, попередньо необхідно нанести шар білого чорнила, а потім надрукувати срібло. Основна функція чорнила - підтримувати колір, але посилювати адгезію золотих та срібних чорнил. При друкуванні золотих і срібних чорнил на поліетиленовій плівці, як правило, не потрібно заздалегідь встановлювати колір фону. У способі обробки використовується більшість кольорових блоків у графіці та тексті, які не тільки відіграють роль підтримки кольору та зчеплення, але й роблять шар чорнила пухким, додаючи блиску шарам золотого та срібного чорнила.

3. Для різних матеріалів акуратно використовуйте відповідну олію для регулювання золота, рівномірно перемішуйте під час регулювання чорнила та додавайте відповідним кольором чорнило.

4. Уникайте злипання чорнила під час роботи, а умови сушіння повинні бути хорошими, в’язкість золота для друку на великих площах трохи нижча, а в’язкість тонколінійного друкарського золота-трохи вище.

5. Взагалі кажучи, золоті та срібні чорнила в основному наносяться на суцільні деталі або кольорові блоки, і найкраще не оформляти їх золотом чи сріблом для дуже маленьких написів, тиснень та переходів на рівні.

6. Якщо матеріалом підкладки є алюмінієва фольга або алюмінієвий папір у вакуумі, а на ній надруковано прозорий жовтий колір, можна досягти золотистого ефекту; у поліграфічній плівковій композитній друкарській роботі прозорий жовтий колір надрукований на поліетиленовій плівці OPP, а потім алюмінієва фольга складається. Шар чорнила також може досягти золотистого ефекту, який не тільки економить дорогі чорнила з металу, але й досягає бажаного ефекту.

7. Розташування колірної послідовності золотих та срібних чорнила слід враховувати у процесі виготовлення пластин, щоб вони могли забезпечити колір металу.

8. Якщо це поверхневий друкарський продукт, після друку золотих чорнил і срібних чорнил слід також розглянути можливість УФ-глазурування або глазурування на водній основі, або друковану речовину слід покрити, щоб запобігти окисленню, знебарвленню або відпаданню золотих чорнил.

9. Натяг обмотки повинен бути якомога меншим, а друкований плівковий рулон може бути нерівномірним у межах 20 мм.

10. Довжина намотування не може бути занадто великою, плівка BOPP менше 3000 м, PA, PET менше 4000 м.

11. В'язкість друку білого фону основи-носія повинна бути якомога меншою і використовувати швидкосохнучий розчинник.

12. Якщо є надлишок кольору, використовуйте його сухим.

13. Організовуючи виробництво, намагайтеся скоротити час розміщення друкованої продукції, і друковану продукцію слід поєднати якомога швидше.

14. Під час гасіння та поводження з друкованою продукцією будьте обережні та не допускайте збільшення тиску та сильного удару.

https://www.minongpackaging.com/paper-box/folding-paper-box/folding-paper-boxes-of-gold-paper.html