Простір мислення та метод вираження сучасного пластикового прозорого дизайну логотипу наклейки

Космічний метод мислення та вираження сучасного дизайну логотипу пластикової прозорої наклейки

 

Ще 5 000 років тому люди почали використовувати графічні символи як засіб запису своїх думок, діяльності та досягнень. Наприклад, гончарний знак, візерунок, тавро тощо, ці символи зображують яскраві та лаконічні зображення, які можуть бути символом раннього людського дизайну. У довгій історії людства дизайн логотипу також змінювався разом із розвитком суспільства. У цьому процесі розробки логотип здебільшого виражається у формі площини. Досі це все ще є мейнстрімом у формі площинного вираження.

 

Сучасні знаки — це візуальні символи та графічні зображення із символічним значенням і конотацією. Це носій інформації або міст комунікації між людьми та суспільством, що допомагає створити імідж підприємств чи організацій. За складовими факторами знаки можна розділити на три види: текстові знаки, графічні знаки та графічні знаки.

 

У зв’язку зі стрімким розвитком суспільства культурна інформація постійно розвивається в глибшому, більш широкому та більш диверсифікованому напрямку, у поєднанні зі зміною сучасної естетичної концепції людей люди більше не задовольняються площинною формою вираження знаків. У процесі сучасного дизайну дизайнери також інтегрують більше просторового мислення у власні дизайнерські роботи та починають намагатися досліджувати плоский логотип з точки зору простору або намагаються використовувати площинні техніки, щоб узагальнити багатовимірний світ.

 

Тут йдеться про візуальний простір, а не про фактичний тривимірний простір. Простір визначає все людське знання, а обсяг космосу визначає світ, у якому людина діє і живе. Тому естетичне сприйняття людей багато в чому залежить від творів з багатовимірним простором. Коли йдеться про візуальний простір, згадуються два поняття -- просторове сприйняття та просторове відчуття. Сприйняття простору - це сприйняття людини для розпізнавання просторових характеристик зовнішніх об'єктів. Наприклад, форма, розмір, відстань, глибина та напрямок об'єктів впливатимуть на сприйняття простору. Просторове сприйняття є вродженою здатністю людини. В історичному процесі опису форм людина переважно виражає своє сприйняття простору. З наскальних малюнків первісних людей видно, що вони сподіваються відобразити на двовимірній площині своє прагнення до різноманітних предметів у тривимірному просторі. В епоху Відродження природничі науки використовувалися для аналізу пластичних мистецтв, і таким чином виник перспективізм, або фокусна перспектива. Відтоді це стало традиційним європейським способом вираження відчуття простору. Відчуття простору - це використання принципу перспективи, відповідно до візуального об'єкта світла та темряви, глибини кольору та холодної та теплої різниці, показує зв'язок між об'єктами поблизу та далеко ієрархії, так що люди в межах площини до отримати тривимірне відчуття глибини простору.

 

Сучасні роботи з логотипом повинні не тільки відображати чудові площинні візуальні ефекти, але й відчувати якийсь тривимірний ефір, відчуття космічного стрибка, своєрідного впливу простору. Ми повинні думати про дизайн не лише з точки зору формальної краси, а й інтерпретувати своєрідну нову графіку логотипу з точки зору багатовимірності та простору. Ігнорування існування простору та сліпа гонитва за візуальним ефектом площини призведе лише до ілюзорних творів, подібних до повітряних замків. Графіка логотипу має яскраво виражену символіку та алегоричність. Символ полягає в тому, щоб просто і точно висловити концепцію складних речей, за допомогою пов'язаних об'єктів, щоб висловити своє значення, це не тільки символ, але також має свої особливі духовні та емоційні характеристики. З розвитком суспільства та зміною естетичної концепції людей звичайна графіка логотипу більше не може виводити більш глибоке значення; Тільки багатовимірна та просторова графіка логотипу може задовольнити естетичну ідеологію сучасної людини. Звільнення людства, гонитва за модою, відчуття простору змінюється, насолоджуватися природою, що стало дуже сильною психологічною потребою сучасних людей, люди почали шукати більше форм графічного вираження для задоволення цієї потреби.

 

Створення візуального простору логотипної графіки в основному базується на розумінні людиною сприйняття простору та відчуття простору. Він містить багато суб’єктивних концепцій простору людей у ​​моделюванні, що є складним і новим, показуючи точку спалаху людського мислення. Візуальний простір графіки логотипу зазвичай представлений у такий спосіб:

 

По-перше, використання зміни форми та розміру, щоб показати відчуття простору

Основною умовою відчуття простору є співвідношення між формою об’єкта до і після відстані, в межах зору одна і та ж форма об’єкта через різну відстань виглядає різним розміром, отже, на площині через візуальне більша форма об'єкта має значення вперед, менша форма об'єкта має значення назад. Цю техніку використання зміни розміру для формування просторового ефекту відносно легко освоїти, але розмір форми об’єкта повинен мати масштаб, інакше зв’язок між формою та формою буде розділено, але не можна досягти мети формального відчуття простору .

 

По-друге, протиріччя форми демонструє відчуття простору

Всупереч поєднанню різних форм нормальної концепції простору може створюватися парадоксальне та суперечливе враження простору, а також з’являтися нові форми та концепції. Це мета використання візуальних відмінностей для створення нового простору, а також це один із ефективних способів створення знаків із просторовим відчуттям.

 

З розумінням методу звичайної просторової перспективи можна показати співіснування різних просторових концепцій в одному візуальному просторі за допомогою певних засобів конфігурації, щоб показати суперечливий візуальний простір. Співіснування різних просторових концепцій також може бути створено чергуванням змін візуальних когнітивних станів. Через лінію, світло і тінь і через техніку перекриття, продуктивність або передньої, або задньої, або опуклої, або увігнутої подвійної уваги до фантомного ефекту. Цей вид візуального ефекту найлегше виражається в геометричному зображенні, оскільки простота і спрощеність геометричного зображення сприяють трансформації зорового стану, виробляють зоровий динамічний і психологічний вплив. Крім того, співіснування різних просторових концепцій також може відбуватися в одному графічному просторі шляхом свідомого перетворення площини та тривимірності, двовимірності та тривимірності.

 

3. Використовуйте світло й тінь, щоб виразити відчуття простору

Світло має властивості, які впливають на зовнішній вигляд усіх візуальних об’єктів. Світло може збільшити вміст, також може стиснути вміст, може показати зовнішній вигляд візуального об’єкта, але також може приховати форму речей, у процесі вимальовування створює відчуття візуального простору.

Наявність світла і форми означає тінь. У сильному контрасті між світлом і тінню форма створює відчуття простору з сильним візуальним ефектом.

 

По-четверте, використання вигину поверхні змінює відчуття простору

Через обертання, деформацію згину, через зміну напрямку різних частин однієї поверхні, зробить зображення у візуальному відчутті простору.

 

По-п’яте, використання змін ліній для вираження відчуття простору

Зміна довжини, товщини, щільності, звивистості ліній створюватиме просторові ефекти на зображенні.

 

По-шосте, зміни кольору створюють відчуття простору

Колір має характеристики яскравості, чистоти, відчуття холоду та тепла. Колір з високою яскравістю має відчуття вперед, колір з низькою яскравістю має відчуття назад; Колір високої чистоти має відчуття передньої частини, колір низької чистоти має відчуття задньої сторони; Холодні кольори створюють відчуття відстані, теплі кольори — наближення. Ця візуальна дислокація створює відчуття простору. Крім того, поступовий перехід кольорів створює відчуття простору.

 

Сім, взаємне запозичення та взаємне виробництво форми простору

Спільний образ – це особливий спосіб побудови відчуття нового простору. Об’єкти та зображення використовують свою подібність, запозичують одне одного, інтегруються в структуру зображення одне одного та стають невід’ємною частиною одне одного, утворюючи органічне ціле, спільне двома або багатьма формами. Генерація спільного зображення є результатом просторової асоціації. Ілюзія візуального простору та зображення стикаються з конфігурацією, так що образ асоціації, перетворення, в результаті чого вихідний простір зображення в реальності в новий образ уяви.

 

За допомогою кількох наведених вище методів можна створити відчуття простору графічного логотипу. Багатовимірне та просторове відчуття графіки логотипу легко викликає асоціації та уяву людей відповідно до естетичних уявлень сучасних людей, завдяки чому логотип точніше та яскравіше передає інформацію, покращує впізнаваність. В епоху інформаційного вибуху людське мислення заціпеніло в процесі сприйняття різного роду інформації, і традиційна площинна форма знака вже не може стимулювати естетичний інтерес людей. Таким чином, сучасні дизайнери, які займаються створенням логотипу, повинні думати більше з багатовимірного та просторового аспектів, щоб створити, щоб люди могли нескінченно вільно думати про графіку логотипу. Тільки така графіка логотипу може мати життєву силу, і тільки така графіка логотипу є новим трендом сучасного поширення інформації.