Різниця між плашковим кольором і візуальним ефектом кольорового блоку з накладанням чотирьох кольорів

Різниця між плашковим кольором і візуальним ефектом кольорового блоку з накладанням чотирьох кольорів

1. Яка різниця у візуальному ефекті кольору між кольоровим блоком плашкового друку та чотириколірним накладеним кольоровим блоком?

Чорнило, підготовлене точковим кольоровим друком, отримують відповідно до принципу субтрактивного змішування кольорів кольорових матеріалів, і його яскравість кольору низька, а насиченість висока. Блок плашкового кольору з рівномірним кольором чорнила зазвичай друкується на місці, тому кількість чорнила слід відповідно збільшити. Якщо товщина шару чорнила на макеті велика, зміна товщини шару чорнила буде менш чутливою до зміни кольору, тому легше отримати однорідний і густий колір чорнила. ефект друку.

Кольоровий блок, надрукований за допомогою процесу чотириколірного друку, здебільшого складається з певної частки точок. Під час друку крапок необхідно суворо контролювати товщину шару фарби. Легко змінювати товщину шару фарби та друкувати. Зміни умов процесу спричиняють зміни інтенсивності кольору та збільшення точки, що призводить до зміни кольору; і тому, що зміна будь-якого кольору, що входить до складу кольорового блоку, спричинить зміну кольору кольорового блоку, що призведе до ймовірності нерівномірного кольору чорнила. Він буде помножений, тому отримати ефект однорідного кольору чорнила для кольорові блоки, надруковані за допомогою процесу чотириколірного друку. Якщо багатоколірну машину не можна використовувати для одночасного накладання кольору кольорового блоку, легко спричинити зміну кольору, оскільки колір напівфабрикату непросто контролювати. Крім того, чотириколірний друк забезпечує комбінований ефект субтрактивного змішування кольорів і адитивного змішування кольорів точок із високою яскравістю та низькою насиченістю кольорових блоків. Для світлих блоків використовується чотириколірний друк. Через низьке покриття чорнила на папері чорнило виглядатиме рівним і не матиме відчуття густоти. Завдяки куту нахилу мережевого кабелю це неминуче змусить людей відчути існування візерунка.

2. Які продукти підходять для точкового кольорового друку з точки зору покращення якості продукції?

Під час друку великої площі однорідних кольорових блоків світлого кольору зазвичай до вихідної фарби додають розріджувач, щоб підготувати чорнило плашкового кольору, а потім виконують суцільний друк, щоб шар фарби був товщим і було легше отримати рівномірний і густий колірний ефект. Якщо ви використовуєте процес чотириколірного друку, ви повинні використовувати низьку кількість точок плоского екрана. Однак крапки на плоскому екрані з низьким відсотком схильні до менших крапок в окремих частинах через крихітні піщинки або дещо погану відсмоктування повітря під час друку, що призводить до нерівномірного кольору чорнила. Під час друку легко спричинити погане перенесення чорнила дрібних крапок через надлишок води на макеті, накопичення паперового порошку на друкарській формі та ковдрі та низьку гладкість паперу, що призводить до світлого кольору чорнила та нерівномірного кольору. Для темних і великих кольорових блоків процес чотириколірного друку може знадобитися накласти кілька кольорів точок високої роздільної здатності. За допомогою процесу плашкового кольорового друку потрібно надрукувати лише один колір, а зворотну сторону забруднити нелегко. Використовуючи процес чотириколірного друку, деякі частини графіки можуть бути синтезовані декількома кольорами. У процесі плашкового кольорового друку на відповідній частині друкується лише один колір, що дозволяє уникнути помилок накладення.

3. Які питання слід враховувати при розташуванні кольорової послідовності монохромного верстата?

(l) Принцип на користь реєстрації. Під час друку папір, як правило, розтягується через водопоглинання, а також розтягується під дією тиску друку та натягу відшарування, особливо під час друку першого кольору, що призводить до того, що перший колір є найважчим, а колір друкується пізніше. Точний, тому перший колір має бути надрукований спочатку кольорами, які не вимагають високої реєстрації.

(2) Принцип сприяє зміні кольору. Світле чорнило друкується спочатку, а темне чорнило — пізніше, щоб було легше очистити чорнильний блок.

(3) Принцип важливості кольору. Розміщення важливих кольорів на задній панелі для кращої передачі кольорів і легшого керування балансом сірого. Для відбитків теплих тонів, таких як зображення персонажів, пурпуровий і жовтий краще друкувати пізніше; для відбитків холодних кольорів, таких як льодовики, снігові сцени, пейзажі тощо, краще друкувати блакитний колір пізніше.

(4) Принцип спочатку маленької, а потім великої області чорнила. Спочатку надрукуйте кольоровий малюнок невеликою областю чорнила, а потім надрукуйте колір великою площею чорнила, щоб запобігти подряпину першого чорнила під час подачі паперу та повторного друку. Під час друку великої суцільної області, якщо папір тонкий, папір може скручуватися; щоб запобігти розмазуванню тильної сторони, може також знадобитися порошкове напилення. Ці причини вимагають післядруку великих ділянок суцільного кольору.

(5) Прозорість чорнила визначає послідовність кольорів. Як правило, спочатку друкується той, що має найгіршу прозорість, а той, що має кращу прозорість, — пізніше.

(6) Яскравість кольору накладання визначає послідовність кольорів. Як правило, спочатку друкуються темні кольори, а потім яскраві.

(7) Якщо на друкованому матеріалі є плоский екран і суцільний колір, спочатку надрукуйте плаский екран, а потім суцільний колір, а колір чорнила з накладенням буде рівномірнішим.