Редакційні принципи та художня естетика книгодрукування в Китаї

Редакційні принципи та художня естетика книгодрукування в Китаї

 

Ми вступили в еру вільного потоку інформації та обміну новинними ресурсами. Для медіа-індустрії, коли з’являються новинні події, будь-якому ЗМІ важко контролювати або монополізувати новинні ресурси, що призводить до явища, коли новинний контент ЗМІ має тенденцію до гомогенізації. На ринку споживання новин, через вплив гомогенізації новинного контенту, споживачі вибирають газети, як правило, більше переносяться на переваги та недоліки засобів комунікації новин і навичок роботи з газетами. Одним словом, газети приділяють більше уваги «мистецтву» журналістики, ніж будь-коли.

 

Новини – це «всеохоплююче мистецтво», текст, зображення, заголовок, формат...... У поширенні новин факти водночас можуть викликати дуже схожий на естетичний досвід мистецтва. Звичайно, слово «мистецтво» тут не означає літературно-мистецьку творчість, а загалом відноситься до будь-якого виду галузевих навичок, здатних використовувати «красиві форми та методи» для досягнення певної висоти. Наприкінці 1990-х Вень Хуей Бао заснував журнал Wenhui Pictorial Magazine, який пізніше був перетворений на Vision and Lens Documentary. Автор працював верстальником у журналі Photography Art. Ця стаття в основному бере практику редагування Wenhui Art Magazine як приклад, щоб обговорити деякі думки щодо принципу редагування макета та художньої естетики.

 

По-перше, текст, більш тонкий

Слова є важливим засобом спілкування газет із читачами. Журнал Photography Art складається переважно з фотографій, але також включає деякі текстові роботи, такі як передмова, вступ, примітка редактора, опис зображення тощо.

 

Щодо буквального виразу, то тут розповідь про минуле.

 

Коли було засновано журнал Wenhui Pictorial, він опублікував низку сучасних міських скульптур, взятих із різних європейських країн. Прийоми художньої виразності цих робіт дуже свіжі та креативні. Більш того, вони ніколи не публікувалися в Китаї, що має певну новинну цінність. Немає браку згадок про зростання міських скульптур у Шанхаї, тому ми вирішили опублікувати їх на повну сторінку. Оскільки креативні ідеї цієї партії творів є більш «незалежними», якщо їх не пояснити, це важко сприйняти звичайним читачам. Тому, відповідно до відповідних теорій сучасного мистецтва скульптури, у поєднанні з особистими відчуттями редактора, щоб зробити коментарі до кожної роботи. У буквальному висловлюванні намагайтеся бути легким для розуміння, точним висловлюванням, занадто уникайте «професійних термінів».

 

Одна з робіт, стілець без ніжки, але збільшений у десятки разів, стоїть перед європейською штаб-квартирою ООН у Швейцарії. У тексті сказано: «Надзвичайне значення надзвичайно звичайного стільця (покаліченого на одній ніжці) стає очевидним, коли його збільшити настільки, щоб справити сильне візуальне враження». Стоячи перед європейською штаб-квартирою Організації Об’єднаних Націй, ця «концептуальна скульптура» мовчить і шокує, наче величезний знак питання, що стоїть у свідомості світу. Назва твору: Пошук балансу.

 

Журнал виходив під назвою «Нове · Дивне · Геніальне: погляд на сучасне мистецтво міської скульптури в Європі» і отримав багато листів від читачів і мистецької спільноти. Офіс Шанхайської міської скульптурної комісії купив того дня 500 примірників газети.

Це свідчить про важливість словесного вираження для спілкування з читачами. Художні картини часто вимагають певних технічних знань. Якщо стаття наповнена складними технічними термінами, це змусить людей розшифрувати та заплутати, що рівносильно відгородженню читачів. У газеті часто можна побачити багато перевірених читачів, які «читають терпіння» тексту, ці слова або зненацька, або містифікують, або як тупий ніж ріжуть м'ясо, або як туман, щоб побачити квіти... Багато фактів показують, що читач «читацьке терпіння» не витримає випробування, ви його перевірте, він вас здасть. Деякі люди вважають, що переваги та недоліки мови поділяють на чотири ступені: глибокий простий для першого; Deep out для другого класу; Мілко на мілко для третього класу; Мілко в глибині є четвертим. Аналіз є проникливим, і редактор повинен виконати першу роботу.

 

Два, картина, чудовіша

Американський фотожурналіст зняв класичну роботу "Врятуйте біженців в Африці", новинний фон - сильна посуха в Уганді. Малюнок простий. Велика сильна рука тримає маленьку темну руку африканської дитини. Крізь дві руки видно фон землі, сухої й потрісканої від нестачі води. Того року він отримав Пулітцерівську премію з журналістики.

 

Насправді оригінальна композиція цієї фотографії не така, а двоє цілісних людей, які стоять і сидять посередині. Пізніше, після кількох разів кадрування, це стає великою композицією великим планом. Обрізані фотографії, очевидно, більш вражаючі. Автор добре розбирається у «виборі бачення» і правильно вловив «зоровий центр» і досяг успіху. Що цікаво, коли ми дивимося на це обрізане зображення, ми не відчуваємо, що воно незавершене, а що воно таке, яким воно має бути. Крім того, дві руки на зображенні були обрізані, щоб вони більше не представляли двох конкретних людей, а були сублімовані в щось сильно символічне. Картина ефектно передає та вивільняє ті думки та почуття, які автор дійсно хоче висловити візуальною мовою. Американський учений Бен Клементс сказав: «Вибір фотокомпозиції може мати лише один центр інтересу (візуальний)... Коли ми відкриваємо предмет і захоплюємося ним, ми схильні не помічати відволікаючих факторів, які можуть порушити та знищити привабливість предмета». ① Теорія Бена Клементса про «центр (зорового) інтересу» має певне практичне настановне значення в нашому фотозвіті новин.

 

Газети вступили в епоху читання картинок. Зображенням новин приділяється все більше уваги через їх візуальну інтуїтивність і функцію миттєвого документування. Щоб краще показати тему фотожурналу, обробка фотографій є важливою ланкою, яку не можна ігнорувати. Іноді новинна фотографія може бути ідеальним витвором без обрізання. Однак іноді через обмеження та вплив суб’єктивних і об’єктивних умов під час зйомки ефект зображення не дуже ідеальний, тому його необхідно вирізати. Зокрема, для спеціальних фотозвітів часто потрібно сім, вісім і навіть десяток фотографій. Якщо фотографії неправильно обрізані, виникне відчуття візуального хаосу, що вплине на «центр інтересу (візуальний)» і чітке вираження ідеї теми. Основні фотозвіти стосуються загального ефекту, а не того, хороші чи ні окремі фотографії. Вирізання, іноді різке, бере «погляд», «жест» або «реквізит», пов’язаний з об’єктом.

Звісно, ​​це не означає, що фотографії фотокореспондентів можна обрізати як завгодно, особливо з обережністю слід ставитися до компонування фотозвіту з одним знімком. Насправді, завдяки реалізації модульного компонування деякі редагування зображень позбавляють від проблем. Вони використовують метод «розрізання ніг, щоб вони відповідали взуттю», щоб довільно вирізати або трансформувати фотографії, щоб включити їх у існуючі модулі, а іноді навіть зробити фотографії невпізнанними. Це має привернути увагу та вдосконалення редакторів верстки. [наступний]

 

По-третє, макет, більш вишуканий

Дослідження показали, що коли газета в руках, очі людей спершу стикаються із загальним візуальним стилем сторінки, тобто форматом теми, який виражає характеристики новин, а не деталі вмісту новин. Хоча сам формат не має конкретного змісту, він, як невидима рука, тонко направляє і домінує над зором читачів, щоб передати думки макету та відобразити характер і стиль газети. Формат - це обличчя газети, газета як "продукт" після редагування, перед останнім процесом друку, завжди цінувалася газетою.

 

Що стосується структури газет, існує не більше двох типів: одна — традиційна лінійна структура, а інша — сучасна пластинчаста структура (також відома як модульна структура). Традиційна лінійна структура приділяє увагу початку, положенню, повороту та завершенню читання, а також розташуванню, взаємопроникненню та обходу елементів дизайну макета, таких як точка, лінія та поверхня. Традиційний макет - лінійний потік, легко нагадує людям китайський пейзажний живопис або "Сад Цзяннань", підходить для повільного тонкого смаку, післясмаку. Структура пластини сучасної газети широко відкрита і закрита, лаконічна і жива, зосереджена на ритмі та візуальному впливі. Оскільки структура таблички більше підходить для сучасного швидкого ритму життя та читання, її прийнято сьогодні у більшості газет. Конструкція плити складається з фіксованих модулів, тому операція макета є швидшою та зручнішою.

 

У наш час новинний інформаційний контент газет має тенденцію до уніфікації, функція мови формату є особливо очевидною, а творчість формату з’являється одна за одною. Лінія, колір, сегментація площини та інша мова компонування, включаючи концепцію сучасного дизайну, різко та яскраво грають; У минулому загальна версія (з’єднання двох сторінок разом), яка рідко використовувалася один раз, зараз широко використовується, а деякі навіть вводять різні формати. Минулого року, коли олімпійський вогонь проходив через Ухань, Changjiang Daily випустив «факельну газету», яка використала нетрадиційний макет, щоб зробити згорнуту газету у формі факела, що підвищило продажі того дня.

 

Інновація формату стала актуальною темою, яку редактори газет постійно досліджують у практиці новин. На думку автора, форматні інновації мають стати «нормальним мисленням» верстальників, що може проявлятися як якийсь нетрадиційний «прорив», але більше як своєрідне щоденне та поступове накопичення. Тільки такий вид безперервного накопичення є надійною основою для інновацій, які називаються «велике накопичення, але тонкий розвиток». Можна сказати, що інновації макета – це складний і детальний процес наукового аналізу, суджень, рішень і практики. Це стосується позиціонування газети, розгляду ринку, культурної спадщини та естетичної психології та багатьох інших тем, а не простого катарсису та випадкового впровадження емоцій, що вимагає від практиків стикатися з раціональним ставленням. Колись я бачив газети, хіба що «квадрат» піньінь не ставили, на перший погляд майже копія західної газети. Це не інноваційно. Це божевілля.

 

Зрештою, макет — це форма. Це концепція та принцип, яких газети повинні дотримуватися в дизайні макетів, щоб знайти найкрасивіші та ефективніші засоби комунікації та візуальний стиль макета з конкретного контенту новин і досягти єдності форми та змісту.

 

Четверте, назва, більш вишукана

Читайте книгу, щоб побачити шкіру, читайте газету, щоб побачити тему. Для редактора верстки заголовок є завершальним штрихом верстки, його важливість очевидна. Незалежно від того, наскільки добре зроблено інші аспекти макета, заголовок зроблено погано, макет не є гордим. Вдалий заголовок часто може розкрити суть новинних фактів, тим самим привернути увагу читачів і викликати сильне бажання читати.

 

Народження гарної назви, іноді, можливо, спалах натхнення, відбувається без зусиль; Іноді це «люди шукають його, але коли ви озираєтесь назад, ви бачите цю людину в напівтемряві». Можна сказати, що процес редагування заголовка – це також процес поглиблення розуміння новинних фактів. 7 жовтня 2001 року Китай переміг Оман 1-0 і вийшов у фінал чемпіонату світу 2002 року, і вся країна раділа. Того вечора Wenhui Pictorial опублікував набір фотографій, починаючи з назви «За перемогу», яка, очевидно, була дуже загальною. Пізніше змінили на "Гонка до перемоги", все ще відчуваю себе не ідеальним. Нарешті, після довгих роздумів, назва була «До перемоги». Порівняйте процес модифікації цієї назви, хоча це лише різниця в словах, але вона охоплює інший ідейний зміст та емоційне забарвлення, останнє, очевидно, краще.

 

Назва може відображати глибину думки та навички письма редактора. Заголовки великих новин можна зробити дуже «привабливими», звичайні речі, іноді також можна зробити дуже «геніальними». Нещодавно Wen Hui Po's Lens Documentary опублікував групу фотографій під назвою «Молодь, яка сяє підприємництвом», описуючи історію трьох студентів коледжу, які заснували власний бізнес. Ціла стаття звичайна з точки зору новинних фактів. Проте погляньте на три підзаголовки, зроблені редактором: «Знімайте кіно і телебачення, знімайте небо», «Відкрийте ресторан, робіть культурний колорит», «Продавайте мобільні телефони, розбирайтеся в бізнесі». Тут ми використовуємо "зроби, стріляй; Відкрий, зроби; "Продай", "Ву", три групи з шести дієслів, читаються в повному ритмі, як сильне серцебиття молодої людини, яскраво окреслюють цю нелегку "геніальну" тему .

 

Вень Хуей По має традицію сприймати титул серйозно. Слово «фежень» неприємно чути, але воно відображає глибоку вченість, глибоке мислення та високе почуття відповідальності. У ранні роки, коли я працював художнім редактором у відділі основної літератури та літератури, я був просякнутий цим. Глухої ночі деякі старі журналісти ще вагалися з назвою чи словом у назві. Вони схвильовано ходили туди-сюди, розмірковуючи та спілкуючись один з одним. Це стан «радощів і печалі, те, що я забуваю». З цього стану виходять гарні заголовки.

Однак інколи виникатимуть певні проблеми під час створення заголовка, як-от роз’єднання, неправильне резюме, більший за текст або менший за текст...... Це те, на що редактор верстки має звернути увагу. Що стосується деяких газет, щоб «захопити частку ринку», то сенсаційність, однобічна гонитва за заголовками, навіть суперечити фактам новин, вводити читачів в оману, це більше суперечить професійній етиці журналістів, не є доцільним.

 

П'ять, колір, більш вишуканий

Емоційний і «косметичний» ефект кольору очевидний. Колір є яскравим компонентом візуального сприйняття та важливим елементом візуальної мови макета. Газети можуть використовувати колір, щоб передати емоційне значення інформації та сформувати стиль верстки.

 

Зараз більшість газет використовують кольоровий друк, але колірний ефект деяких сторінок не ідеальний, часто з’являється «колір соєвого соусу» або «велике обличчя» та інші незадовільні явища. Проблеми з кольором у газетах зазвичай пов’язані з надмірним і надмірним використанням кольору на сторінках і нерозумінням редакторами основних принципів кольори. Деякий вміст макета насправді хороший, але не звертайте уваги на колір, колір макета зроблений занадто вигадливим, як "кінь-утікач", як на сторінці "буйство", сліпуче. Деякі сторінки наосліп і довільно розміщують кілька заголовків різними кольорами, читач не може зрозуміти, яке повідомлення передають ці кольори та яке емоційне значення, що призводить до плутанини у візуальному розумінні.

 

Колір має «темперамент», ідеальний колірний ефект виникає завдяки розумному «контролю» кольору, а не чим більше кольору, тим краще. Практика показує, що колір макета «менше, не більше», «використання кольору не настільки ефективне, як чорно-білий, який сам по собі є різновидом естетичного кольору». Зокрема, мейнстрімові засоби масової інформації мають бути обережними у використанні кольору та прагнути знайти простий, атмосферний, стабільний і досить індивідуальний спосіб обробки кольору.

 

Американський вчений Рудольф Арнгейм вважає, що в зоровому сприйнятті форма є раціональною, а колір — перцептивним. «Форма повинна зберігати свою абсолютну перевагу над кольором, інакше картина розпадеться через надлишок кольорів, так само як чоловіки будуть знищені через надмірне потурання жінкам». ② Це показує, що у зв’язку між «формою» та «кольором» зображення «форма» займає домінуюче положення. Причина проста: кольорова фотографія не розпадеться через видалення кольору, ми можемо повністю зрозуміти основне значення фотографії з чорно-білого зображення; Але якщо забрати форму, картина розсиплеться, і важко розібрати кольорові фрагменти.

 

Цей принцип поширюється і на макет газетної кольорової обробки. Ідеальний малюнок (макет) — це узгодженість і єдність «форми» і «кольору».

 

Вень Вей По вказав, що заголовок (включно з деякими сторінками) використовує чорний колір, тоді як колір макета для відповідного стандарту є мудрим. Насправді основна «форма» сторінки формується змінами обстановки та розташування спокійного та потужного чорного заголовка, а в «кольорі» сторінки домінує «абсолютна перевага» (включаючи кольорові фотографії, діаграми, сітка тощо), щоб сторінка представляла сильний раціональний стиль, а також свіжий і чіткий колірний стиль. Проте сторінки «Віжн» та «Об’єктив Документальний» насичені кольоровими картинками через велику кількість використання кольорових картинок. Тому, за винятком важливих фестивалів чи спеціальних новинних подій, кольори також слід використовувати обережно, уникаючи кількох кольорів, щоб відповідати загальному кольоровому тону газети.

Простота та невимушеність кольору сторінок має стати кольоровим стилем основної газети. А колір із відтінком стилю – це колір краси.